1.1 Innledning
Som trommeslager har jeg brukt mang en time på tekniske øvelser og dypdykk i tradisjonen. Dette er et håndtverk, en immateriell kulturarv som mange av oss har tatt på oss å forvalte og videreføre, både i og utenfor musikkinstitusjonene her til lands. Men trommeslageren hadde ikke vært særlig tess uten trommen og trommebyggeren. Med årene har det blitt skrevet flere bøker, artikler og masteroppgaver om den norske trommetradisjonen, noe som er meget gledelig og til stor nytte. Å belyse denne tradisjonen har ført til en oppblomstring av interesse for den, noe som igjen har ført til at denne ikke bare blir vedlikeholdt men også videreutviklet.
For noen år tilbake jobbet jeg som museumspedagog og produsent ved Ringve Musikkmuseum i Trondheim. Der arbeidet jeg med utstillingen “Virvel og fanfare: Norske militærkorps i 200 år” (utstillingen stod fra 10.mars til 16.desember 2018) og da fikk jeg innblikk i den militære trommetradisjonen, som er svært tett forbundet med den delen av tradisjonen som er tilknyttet folkemusikken. I forbindelse med denne utstillingen fikk jeg bestilt to spesialbygde trommer i gammel stil fra instrumentmakerne og brødrene Erik og Jan Olsen i Hurdal. For variasjonens skyld bestilte jeg ei tretromme og ei messingtromme. Disse har siden blitt brukt som en del av formidlingsarbeidet ved museet, men den ene har også fått passet sitt påskrevet som museumsgjenstand og står for øyeblikket inne i en av utstillingene på Ringve.
Arbeidet med denne bestillingen gjorde meg oppmerksom på en del av tradisjonen som ikke har fått så mye oppmerksomhet, nemlig selve trommebyggingen. Jeg ble fascinert av dette og interessen vedvarte også i årene etter jeg forlot Ringve Musikkmuseum. Da jeg noen år etterpå søkte meg inn på masterutdanningen ved NTNU Institutt for musikk hadde jeg det klart for meg at jeg ønsket å gjøre noe annet enn kun en utøvende master - jeg ønsket også å nærmere undersøke trommebyggingens historie i Norge, samt redegjøre for dagens status på området.
Dokumentasjonen på området viste seg å være mangelfull, og jeg har derfor vært nødt til å trekke noen tråder mellom trommebygging og trommbyggingens utvikling i Norge og andre deler av verden.